日本的 DJ 和现场音乐。

这由场地的牌照决定，而不是由客户的预算决定。在日本，附带舞蹈的深夜营业属于一项特定许可，且归场所所有——持有该许可的夜店可以营业到很晚，酒店宴会厅一般不行，而且提前多久通知都无法把一方变成另一方。如果需求确实要求很晚结束，我们会先按牌照挑选场地，再让演出去适配场地。

在夜店里很少成为问题——清单上点名的标准播放器和混音台，多数日本夜店的打碟台里本来就装着。但在酒店宴会厅，这些全都要租赁，连打碟台本身、独立监听、台面高度以及不与厨房共用的供电回路都要一并配齐。这是一笔制作费用，也是“DJ 出场费看起来便宜、整晚花费却与请乐队相当”之间最常见的落差。

在需求清单允许的范围内尽量租赁。整套后线设备的货运与 ATA 单证册手续既慢又贵，而日本恰好有非常成熟的租赁市场。有两个细节常让人栽跟头：市电是 100V，进口扩音设备要么需要变压器，要么声音不对；而且日本东部与西部的供电频率不同，这对较老的设备尤其要紧。乐手通常只带自己演奏的乐器，其余在当地租赁。

通常场地方持有公开表演的一揽子授权，但私人性质的企业活动、外场搭建或有拍摄的演出可能不在其覆盖范围内，而事后还要使用的录制内容则又是另一项单独的授权。我们会要求场地方以书面说明其立场，并在报价阶段就指出可能的缺口。早发现是一笔小钱，晚发现就是一场难堪的对话。

音乐是活动预算中最灵活的部分，也是最容易出错的部分。夜店里的午夜演出场地并不适用于九点钟的晚会，场地的噪音许可可能会先于品味决定问题。 Explera 首先提供格式，其次提供名称。

大多数格式需要三到六个月；对于一个音乐季围绕音乐节日期安排的知名 DJ 来说，时间更长。

日本的场馆非常重视声音限制，许多酒店宴会厅的硬停时间比国际客户的预期要早。我们在签约之前以书面形式确认宵禁和分贝上限，因为在艺术家飞走后重新协商设定的长度并不值得进行对话。

每次询问一份书面报价，涵盖艺术家费用和目的地方费用作为一个数字。我们不公布艺术家费用——它们是由艺术家及其管理层设定的，根据日期和市场而变化，任何公布的数字在发货之日都可能是错误的。旅行社按净价提供报价；交付是白标的。