Produção e técnica de eventos no Japão.

É o espaço, normalmente através do seu próprio empreiteiro de rigging nomeado, e a palavra dele é final. Muitos salões de hotéis aqui não têm quaisquer pontos de rigging certificados, o que significa torres de ground support, um caminhão de carga maior e uma planta de sala que perde lugares à mesa. Os pés-direitos são frequentemente mais baixos do que um desenho de digressão pressupõe. É a primeira coisa que verificamos em uma visita técnica, porque pode redesenhar todo o espetáculo.

Porque a sala foi vendida nessa manhã e volta a ser vendida na manhã seguinte. As janelas de cais são reservadas, o tamanho do caminhão está limitado pelo cais e pelo monta-cargas, e uma montagem durante a noite é uma sala que o cliente tem de comprar e não um favor que o espaço concede. A solução realista é uma montagem desenhada para a janela disponível: cenários pré-montados, um número menor de elementos maiores e um ensaio cue-to-cue agendado em vez de apenas esperado.

O equipamento sim, com carnet, e com transformadores e distribuição adequados a uma alimentação de 100V e a uma frequência que muda entre o leste e o oeste do Japão. A equipe é mais limitada: os espaços esperam um chefe de equipe local, a mão de obra local trabalha em horários programados e a aprovação de segurança é dada a alguém que o espaço reconheça. Os responsáveis técnicos visitantes funcionam melhor como designers e operadores com uma equipe japonesa sob a sua direção, que é também a forma de a documentação acabar no idioma que o espaço lê.

Cenários e cortinados não tratados, chama viva, pirotecnia e, com mais frequência do que os compradores esperam, o fumo cênico — porque dispara a detecção em um salão de hotel a menos que o sistema seja isolado com o acordo e o aviso prévio do espaço. Os materiais têm de cumprir o requisito de retardamento de chama do espaço com documentação, e não com garantias verbais. Apresentamos ao espaço todo o pacote de cenografia e efeitos com antecedência, para que uma recusa aconteça sobre um desenho e não já no local.

Reservar um ato é um componente. A maior parte é tudo entre o contrato e a apresentação: o que o local pode fornecer, o que deve ser trazido, quem assina a energia e o equipamento e quem fica na sala quando uma deixa é perdida. A Explera coordena a produção no destino para que haja um grupo responsável, em vez de uma cadeia de fornecedores apontando uns para os outros.

Quatro a oito semanas depois que o ato e o local forem definidos. Construções de palcos personalizados, equipamentos pesados e qualquer coisa que exija licença precisam de mais tempo.

O rider é onde os orçamentos mudam. O rider técnico de uma atração internacional é escrito para uma infraestrutura em escala de arena, e um salão de baile de hotel não o atenderá sem equipamentos alugados que ninguém orçou. Lemos o rider em relação ao local real na fase de cotação, então o número que você recebe é o número que entrega o show.

Um orçamento por escrito por consulta, cobrindo os honorários do artista e os custos do destino como um único valor. Não publicamos honorários de artistas – eles são definidos pelo artista e sua gestão, variam de acordo com a data e o mercado, e qualquer número publicado estaria errado no dia em que foi enviado. As cotações vão para o agente de viagens a tarifas líquidas; a entrega é com etiqueta branca.